Musique de fin
Mesdames et Messieurs, soyez-les bienvenus.
Orf et Arte, vous accueillez ce soir pour l'opéra Les Comtes d'Hoffmann de Jacques Offenbach,
une production avec de nombreux artistes français.
Benjamin Bernheim, notre Hoffmann, mais aussi Marc Minkowski qui dirige le vineur Philharmoniqueur
et également la metteuse en scène.
En effet, Mariam Clément signe sa première mise en scène ici à Salzburg.
Pour cette première, elle n'a pas choisi la pièce la plus simple.
Elle s'attelle à une oeuvre exigeante avec cette opéra fantastique.
Le compositeur Jacques Offenbach est décédé avant d'achever son oeuvre,
laissant ainsi une grande liberté d'interprétation au chef d'orchestre et metteur en scène.
Par exemple, les personnages féminins.
Chez Mariam Clément, ces femmes n'émanent pas seulement des fantasmes des hommes.
Ce sont des femmes en chair et en os qui s'émancient pour vivre leur vie.
Nous sommes tous incarnés aujourd'hui par la soprano américaine Katherine Luwek.
Tout de suite, retour sur le tapis rouge de la soirée de première.
Je suis avec Dorothée Volpigny, de Maestrie, vice-présidente de la Salzburg Festival Society.
Bonsoir.
Hugo von Hoffmannstahl, un des fondateurs du Festival de Salzburg, disait alors qu'il
Il n'y avait que 17 ans, il faut absolument faire un festival à Salzburg.
Et effectivement, le festival est un moment très spécial.
Qu'est-ce qui vous plaît particulièrement ?
C'est l'alchimie entre la ville, qui est unique, et le festival, qui est extraordinaire.
C'est quelque chose qu'on ne trouve qu'ici, à Salzburg.
Quant au programme, je le dis chaque année, et ça me fait d'ailleurs sourire un peu,
Le programme de cette édition est le meilleur programme jamais conçu.
Je le dis chaque été, mais c'est à chaque fois vrai.
Bonsoir, Mariam Clément.
Vous mettez en scène les Counts d'Offmann cette année.
Pour le public de Salzbourg, on est à quelques minutes du lever de Rideau.
En deux mots, comment entrer dans cette histoire ?
Ouvrir les yeux, ouvrir les oreilles, se laisser prendre par la main et emporter.
Vous avez hâte, j'imagine ? Et un peu le trac ?
J'ai hâte, un peu le trac, je peux plus rien faire. Moi mon travail est fait, voilà maintenant c'est les chanteurs mais ils vont défendre ça
magnifiquement. Et juste peut-être un message que vous avez à faire passer à notre public ?
Ah non, jamais de message. Le public est libre, le public est libre d'interpréter, de voir ce qu'il voit, de comprendre comme il comprend.
C'est ça l'art en fait, un message qu'on est libre de comprendre.
Je suis avec le ténor Bogdan Volkov, une star ici à Salzbourg.
Il vient de connaître un succès flamboyant dans le rôle du prince Mishkin dans L'Idiot.
Félicitations ! Monsieur Volkov, allez-vous profiter tranquillement
de la représentation ce soir ou partagerez-vous le stress de vos collègues sur scène ?
Je vais essayer d'être aussi relaxé, mais j'ai beaucoup de amis ici dans la performance.
Récemment, j'ai travaillé avec Maestro Minkowski en Allemagne et avec Christian Van Horn en Vienne.
J'ai un très bon ami Benjamin qui chante aujourd'hui.
Bien sûr, je vais partager leurs émotions.
C'est la première fois que j'entends cette opéra dans ma vie, parce qu'elle s'est performée très rarement.
et je suis très fier que le festival de Salzburg puisse le faire et le montrer à l'audience.
C'est absolument brillant.
Je vois, merci beaucoup.
Bogdan Volkov essaiera de garder son calme,
mais il vibrera avec ses formidables collègues.
Il a travaillé il y a peu avec Marc Minkowski.
Benjamin Bernat est l'un de ses amis proches
et il est particulièrement ravi de voir ce soir pour la première fois
les contes d'Hoffmann sur scène, qui plus est à Salzburg.
Une combinaison parfaite.
Vous faites votre retour à Salzbourg cet été dans le rôle de Dona Elvira dans l'opéra Don Giovanni.
Qu'est-ce que ça signifie pour vous?
le festival, c'est toujours très spécial et pour faire de nouveau une production que nous avons fait il y a trois ans,
c'est aussi très émotionnel d'être ici à Salzburg, c'est vraiment incroyable, nous avons beaucoup de amis autour,
par exemple, aujourd'hui, j'ai beaucoup de amis sur scène en chantant le Kantopfmann,
et oui, c'est un bon moment de soutenir l'un avec l'autre et de voir de belles performances
C'est d'Erica Lombardi se réjouit de revenir à Salzburg avec cette production trois ans
plus tard dans ce même rôle.
Nombre de ses amies sont sur scène ce soir pour les contes d'Offmann.
Elle est ravie d'être présente pour les soutenir dans ce festival unique en son genre.
Je suis en coulisse. Le spectacle commencera dans quelques instants.
L'attention est palpable. Plongeons désormais dans l'univers foisonnant de Thea Hoffman.
Mariam Clément nous donne à voir Hoffman, non pas comme poète mais comme réalisateur de films,
à plusieurs stages de sa vie et avec plusieurs partenaires.
Il y a toutefois une femme qu'il ne peut oublier, sa flamme éternelle, Stella, actrice au sommet de sa gloire.
Mais au début de sa carrière, Hoffman tombe amoureux d'Olympia.
Elle est en réalité une poupée conçue pour se plier au désir de son inventeur.
Mais ce soir, elle sait se défendre.
Dans le prologue, nous rencontrons un homme à terre,
accablé de tristesse et imbibé d'alcool.
C'est un Hoffman en pleine crise.
Sa muse apparaît et se transforme en son ami Niklaus.
Il essaye sans succès de dégriser Hoffman,
car ce dernier a tendance à se laisser emporter
les vicissitudes de la vie et par ses amours. Place maintenant au Count of Man, excellent spectacle.
...
Applaudissements.
...
Brûl, brûl, brûl.
Juste une anglète.
Brûl, brûl, brûl.
Juste une anglète.
Nous sommes les amis, nous sommes les amis, nous sommes les amis, nous sommes les amis.
Mango à glace decide daughters 13
La fierté des temps sortait d'un tuyau.
La muse, si vous le permettez, sortira d'un tombeau sans remettant des soirs.
De trop, d'essence, excuse à tout l'âge de bien qui ne bouge pas d'eau.
Quelle muse et le folle qui désertent les yeux
pour disputer aux yeux d'une beauté frivole l'amour d'un foe.
L'amour d'un foe, l'amour d'un fou,
disparaît au sirene tant d'amour froid que d'insignie
Que je sois mise au fait, je sauverai son cœur, de ce démon mon cœur, qu'il n'est pas mort.
Qu'ils portent en trop vieux comme un bijou.
Comme un bijou, comme un bijou.
Dix heures d'étoiles s'élèvent,
Tant un fantôme décidime,
À ma fin petit lancuée,
Je briserai d'achat,
Qu'ils portent en trop vieux.
Qu'il porte encore !
Elle est sur la scène, un peu plus la clemme.
Le divin Mozart prête à ses accents,
se fouiller en terre, s'interroger comme l'âme
qui d'offman jadis envasa l'essence.
Il faut qu'on s'affaire au fatal, qu'il choisisse entre nos amours,
qu'il appartienne à la marée des valeurs,
ou qu'il soit à moi pour toujours.
Du fidèle Nicolas, empruntant le visage, changeons l'amuse.
Omnicolier, vous plaquons et donnons cependément nos vrages, votre ivresse faites oublier.
L'amour
Le conseiller Lindor, mort-bleu,
C'est toi qui suis, le conseiller Lindor, le petit-padroule,
tout-et-tout, c'est pas l'épaule.
Le crerier que diable, et monsieur.
As-tu pas vu ma maîtreuse, là, celle-là, c'est ton chanteuse ?
Oui.
C'est bien ce village qu'elle vient, n'est-ce pas ?
Oui.
Nombre de galons, ils courent, ce sait pas, sans doute.
Oui.
Ce n'est pas icono.
Non.
Quelle charme !
Ah !
Et le contre-regard !
Oh !
Oh ben le cœur !
Oui.
Et le cœur en rondit les armes.
À quel point n'est-il pas prêt ?
Qui ?
– Mais qui ? – Un agent, quand on a mes deux douches,
quand on ne met pas la main à la poche.
– Tiens, je suis généreux. – Non !
Dis autre, dit à l'air, pour nos d'abord.
– Va ! – Quelle arabe !
Enfin, il faut bien se soumettre. Va !
Mon nom est sans doute écrit.
Suis-tu cette lettre ?
Oui.
Donne-la-moi.
Non.
Allons-lui sa langue.
Dis.
Va.
Trois.
Il ne m'est pas maniable.
Carotte.
Non.
Attends, diable.
Non.
Attends, diable.
Oui.
Voyons.
Pour offrir, bon, je m'en doutais.
Pauvres pommes, voilà les maîtres de vos cœurs,
voilà de vos âmes,
et j'aurais vaincu, être poète et libre.
Enfin, passons.
Je t'aime, si je t'ai fait souffrir, si tu m'aimes, toi-même, amie, t'as redonné
Laissez-moi cette clé d'obrir ma louche.
Souviens-toi, souviens-toi.
Il en devra dire, d'offrir, qu'au Brésil, par l'amour,
qu'un or, qu'un cavalier, et ses espoirs, et ses recrets,
voilà ce qu'il faut faire, et bien nous, c'est ma vie.
Quand le vent veut tambourer l'amour, je sais qu'il se suit pitoyable, que j'ai tout l'esprit comme un diable, comme un diable.
Mes yeux élancent des éclairs, j'étends tout le physique, j'égote la physique de l'aspect satanique,
Des brots, des filles, des nerfs, des neigrettes, des belles triques.
À l'honneur, chariote, je ne tiens pas à la paix.
Je ne tiens pas à la paix.
À la paix !
Oui, chérie, le gris, madonna, quand on a la peau, tu es parfaite,
pour toi tu deviens poète, et poète.
De ce boudoir infumé que le diable m'apporte,
Si je n'ouvre pas la porte,
ma rivale, j'aimais, j'aimais,
n'est-ce qu'il n'y pas, que ma porte,
que ma porte, que ma porte,
sont pas les deposités.
Je suis vif, mais je suis vif,
je suis vif, mais je suis vif,
J'avoue qu'il flippe !
Deja d'être devant moi si j'ai bonnes mémoires.
C'est donc ce qu'apparaît avec de jeunes fous.
Pauvre main vient d'viser et boire.
Surveillons-le jusqu'au moment du rendez-vous.
Vite, vite, on se remue, les cheveux, les feutres, vite, vite !
Les toses vont suivre les bouquets, vite, vite !
J'ai souhaité qu'on enlève le lieu à cet astre du fil marron.
Viveur, mon garçon, viveur !
C'est la première fois que j'en ai entendu parler.
...
Un interte bravo, tire le lèvre.
C'est de ma colère, tire le lèvre.
Voilà, voilà, messieurs, voilà.
Tire le lèvre, tire le lèvre.
C'est de ma colère, tire le lèvre.
Tire le lèvre, tire le lèvre.
Voilà, voilà, messieurs, voilà.
Ça fera le fil d'honneur, tire le lèvre.
C'est le bon moment de tirer la mer.
Viens, viens, viens, viens !
Voilà, voilà, messieurs, voilà !
Jusqu'où ma terre, en plus mon verre.
Et pour les proches, nous n'obtiennes pas plus de communs.
S'concentrer, s'concentrer,
non plus d'obtiennes pas de communs.
A l'autre, bien, nous ne voulons pas.
Grandis, grandis, mon bé, à nous, mon père !
De là !
Vrai Dieu, mes amis, la belle créature !
Comme au chef d'ordre de Mozart, elle prête l'absence du devoir fermé sur eux !
C'est la grâce de la nature !
Et c'est le triomphe de l'art.
Que mon premier toast soit pour elle.
Joie, splas, splas.
Qu'il y a, qu'il y a.
Alors, c'est l'art.
Comment Hothman est-il pas là
pour péter avec nous cette étoile nouvelle ?
Hé, Luther, ma grosse tonne ! Qu'as-tu fait de notre Hoffman ?
C'est ton vainque, il a posé !
Tu l'as tué !
Oh, l'herbe !
Oh, non !
Oh, tiens, que l'Hoffman !
Hormeux, prends-nous la porte, ou ton dernier jour a lui !
Messieurs, il ouvre la porte, et niquons, c'est avec lui !
On y va !
On y va, chérie !
J'ai eu aussi l'huile.
Bonjour, amie.
Bonjour.
Je t'ai bourré un verre.
Pardon, Seigneur, sans vous déplaire.
Je vois fumer ma scie comme un bon paradis.
C'est juste.
Je vois fumer ma scie comme un bon paradis.
Noté Giorno Maldorine.
Et toi, parle le diable.
Oui, mon maître.
Oh, tout fier s'est entaché.
On se donnait pas un tricot d'être.
Ce que l'herbe a-t-il au marché ?
Il a sur une herbe morte au souffle glace du Nord.
Et là près de cette porte, s'il revivre, on me dit qu'il dort.
C'est vrai, ce qu'un là a dû m'affaite en vie.
Au boire,
À boire,
et comme lui, couchons dans le ruisseau,
sans un livre la pierre,
et sans les dents ou le ciel,
sans que vous le tiennez la culée !
As-tu le cauchemar, Hoffman ?
Non, mais ce soir, toute l'heure, t'es à terre !
Eh bien !
Qu'est-ce qu'il y a à boire ?
Baste ! Quoi pour rouvrir une vieille blessure ?
La vie écoute, il faut les guiller en chemin,
qu'ils puissent boire, chanter et lire à l'aventure.
Souffle, pleure et demeure.
Chante dans le premier, sans qu'on te le demande.
Nous devons chorus.
Chantez nos choruses.
Quoi ? Quelque chose de dégueu ?
La chanson dure là.
Non, moi j'en suis fatigué.
Ce qu'il faut, c'est la légende de Gainzach.
La légende de Gainzach.
Ah ! Pour Kleinzack !
Il est vécu une fois à la cour d'Eisenach.
Encore pour Eisenach ?
Un petit aborton qui se nommait Kleinzack.
Qui se nommait Kleinzack ?
Il était coiffé d'un cols-macs et ses jambes pesaient.
Flick-flack, flick-flack, flick-flack, voilà, voilà, clain-dac !
Il avait qu'une bosse en guise d'estomac.
En guise d'estomac ?
Ses pieds ramifiés semblaient sortir d'un sac.
Ils semblaient sortir d'un sac.
Mon effet noir de tabac qui, sa tête, faisait cric-crac.
Cric-crac, cric-crac.
Voilà, voilà, Kleinzack.
Cric-crac, cric-crac, cric-crac.
Voilà, voilà,
Quelle est-ce ?
Quand outré, outré de sa figure,
Quand on traînerait de sa figure.
Quand sa figure était charmentée,
De la foi, d'elle, d'elle comme le jour où, courant ta présence, je quittais comme
un fou le maison taternelle et m'enfuis à travers les ballons et les bois, ses cheveux
Jusque sur le mur d'un seul sombre, sur son col et l'huile d'un jeté d'âche de sombre,
ses yeux, ses yeux, envoient la paix d'azur.
Remenait-on tout d'elle, un regard frais et pur, et comme un autre char,
Un partaissant se couse,
Le cœur fait nos amours,
Ce drôminot qui nous sois.
Au ciel qu'il écoutait,
Je t'ai ce chant vainqueur, aux yeux qui l'écoutent.
Je t'ai ce chant vainqueur, dont l'éternel écoulement
Jusqu'où nous sommes, dans nos peurs !
Oh, bizarre cervelle ! Qui diable peint du lac ? Kleinzack !
Kleinsach, le pâle d'elle !
Qui ?
Non, personne, rien.
Mon esprit se trouvlait, rien.
Et Kleinsach, mon mieux,
où l'informe qu'il est.
Quand il avait tourbu le genièvre de Vaque,
et j'aimais vous de Vaque,
il voulait voir flotter des deux pans de soufre.
Les deux pans de son Vaque !
Comme des herbes dans un lac,
le monstre à l'homme, on s'en faisait.
Flic-flac, Flic-flac,
voilà-voilà hospitality.
Flic-flac, Flic-flac,
voilà-voilà
hospitality.
Applaudissements
Cette bière est détestable !
Aliment de panche !
J'enris en nous !
Et que les plus fous vous laissent sous la table !
Je n'ai que les mots de l'esclavage.
À la bonne de moi, voilà que l'on se pique.
De raison et de sens pratique, peste-toi dès qu'elle m'en vaut reux.
Major Hoffman est amoureux ?
Amoureux ? Le diable m'emporte si je l'ai, je le deviens.
Ha, ha, ha ! La patinance est forte ! Il ne faut sûrement rien !
Qu'est-il ? Quand on parle du diable, on envoie les cordes !
Et par où votre diablerie est-elle entrée ici ?
Chers oiseaux de valeurs !
Elle n'est pas tant si vieille que vos triftons n'y aillent !
Chères si bienfleurs !
Commencez-nous par l'éveil !
Venez-vous me mettre en bouteille !
Chers hauteurs de vivants !
Vous ne me prenez pas d'une affiche !
La piquette se met en crise, j'ai un désert de bonheur.
C'est doux, si la chose est vraie, que vous en buvrez cher peau.
Si je la voie, je la peigne, j'ai mort de peur trippant.
Avec l'assaut qu'à moi-même, vous m'évoluez, cher, autour.
Admet que vous aimez soit vos larmes, cher amour.
Oh madame, votre femme chère, c'est beau de vous citer.
Le bon âge de mon âme, j'ai déchauffé de l'ombre et j'ai déchauffé de l'espoir.
D'où vient-il qu'il ait sa sœur ? Que vous me portiez, chers fous ?
Elle m'est bien nécessaire, chacune d'eux.
C'est comme une peste noire, qui me tiendrait cher poisson.
C'est la piquette qu'il faut boire pour roguer, cher oiseau.
La manière de votre femme, j'ai su vous déluciter.
Vous rassurez mon cas, mais je n'ai jamais fait la fête.
J'ai assez, j'avoue, de l'essentiel.
Je vous dis, moi, qu'un malheur me menace.
Je ne vais pas rencontrer face à face ce qui ne m'en soit arrivé quelques ennuis.
Tout me descende au bien de lui.
Si je joue, il me fait perdre.
Oh, il faut croire que nous, je fais mal.
Si je bois, je vais le jouer à la main.
Oh, mais ça, je vais pas croire.
Si j'aime.
Monsieur, il me donnait quelquefois.
Appelez.
Il ne faut pas en rougir la gilagène.
Notre ami Wilhelm te voilà, brûlé pour Léonore et la troupe divine.
Hermann aime Gretchen, et moi, je m'arrête pour la fusta.
Oui, Léonore, ta virtuose ! Oui, Gretchen, sa poupée inerte au cœur glacé !
Et toi, Pousta ? Pauvre insensée, la courtisane au front des reins !
La maîtresse est donc un trésor qui t'y méprise tant les nôtres !
La maîtresse !
Oui, Stella, toi femme dans la même femme,
toi âme dans une seule âme.
Un artiste jeune fille, une courtisane là.
La maîtresse ou pas, dites mieux toi, maîtresse.
Trio charlotte en chanteresse.
Ils se partagèrent à mes jambes.
Voulez-vous le récit de ces folles amours ?
Que parlez-vous de trois maîtresses ?
Fume !
Avant que cette pipe éteinte sera nime,
Ha ! Tu m'auras sans doute compris.
Pour toi, qui dans ce drame mon cœur se consume,
du bon sens importe à le prix.
Baisse-le, on va lever le rigolet.
Qui se lève ?
C'est là notre moindre souci, notre moindre souci.
Avant qu'elle l'appelle, sachez-moi, j'ai le temps, j'ai le temps.
Écoutez-le, s'il vous plaît.
Au revoir, il est fort de valeur.
Au revoir, il est fort d'espoir.
En suivant les liages de l'âme, que la vie veut jeter nos lèvres.
J'ai l'âme, j'ai l'âme, j'ai l'âme,
que la pire j'aimais plus que la pire.
C'est la trance, c'est l'âme, c'est l'âme,
Dans une heure nécessaire, ils seront accueillis.
Le nom de la première était Olympia.
Générique
...
Générique
...
Là d'Auropens.
Nettie, sage, modeste et belle, je l'entraînerai par l'aide pour les sassins du cas, la banqueroute
du juif Elias me compte.
Reste coquelin, sors de mon art d'opricité pour avoir de moi quelques sommes que réclamées
Et de trois, à la quatrième unité.
Diable d'homme, il est loin, par bonheur.
Ah, bonjour.
Enchanté, je viens trop te péter.
Comment donc ?
La réfèvre, digne de sous-mètre.
Trop modeste en vérité.
Plus de mer, plus de musique.
Et vous serez en physique.
Professeur de faculté.
Vous connaître ma fille ?
Un sourire angélique.
La physique et tout.
Chère Olympia, votre chère.
Quelle rapport la physique elle a avec sa fille ?
Olympie, cochenille !
Fais ça allumer partout !
Dites-le, chante pas les hâtons !
Suis-moi !
Pardon, mon cher, je reviens dans l'instant.
Allons, ouvrage et confiance !
Je deviens impu de science !
Il faut tourner selon le vent pour mériter celle que j'aime.
Je saurais trouver en moi-même l'étoffe d'un savant.
Elle est là, si j'osais.
C'est elle, qu'elle est charlotte, qu'elle est belle.
Je t'ai bien sûr de te prouver ici.
Pourquoi ?
C'est là que respire la belle Olavia.
Va, mon enfant, admire.
C'est un homme. Oui, je l'adore.
Attends de la connaître mieux.
Qu'on aime et désire connaître.
Quoi d'un regard par la fenêtre ?
Il suffit d'un regard pour le brasier et l'essayer.
Quelle chaleur ! Au moins, c'est elle que tu l'aimes.
Non.
Écris-lui.
Je n'ose pas.
Pauvre Agnoc, parle-lui.
Les dangers sont les mêmes.
Alors chante, amour bleu, pour sortir d'un tel cas.
Monsieur Spallanzani n'aime pas la musique.
Oui, je sais, oui, je sais.
– Je sais pas. – On tombe à la fuite, il est calme.
Eh bien, je n'ai pas peur.
C'est moi qui, de ce jeune cœur, s'en donner le mystère
et chanterai pour toi.
– T'es-tu fou ? – Non, non.
Veux-tu te taire ?
J'ai le droit de chanter, de chanter.
Sois son père, sois son père.
Je chante assez bien sur mon sable, pour peindre comme il faut, et tourne-moi de ton fer.
Et le guitare ? Oh !
Je trompe le...
Au rêve de joie, de joie et d'amour, de donner mon âme et ma vie,
Tu m'endorais, t'endorais jusqu'au terme du jour.
Si l'âme sait bien que j'en ai eu, si j'ai t'épousé de retour, tu verrais, tu verrais.
T'aimerais-tu mon amour ?
T'aimerais mon âme rafir
Comme il me rêve dans sa cour.
Ce serait de mieux me suivir au rêve de joie et d'amour.
Au rêve de joie et d'amour.
Au rêve de joie,
De joie et d'amour.
Est-ce bien celle-là ? Que dit-elle ?
Rien.
Rien ?
Elle semble rêver.
Ah, tu rêves ! Un peu trompé pour réveiller ton cœur.
et de chansons nouvelles.
Voyez-moi sous son éventail tourner, baisser, lever la tête,
Ouvrir ses yeux des mains et dire de l'herbe éte.
Oui, oui, oui, oui, Alpina, c'est l'opére, Alpina, c'est l'opére, Alpina, c'est l'opére, Alpina.
Je sais des orages de bois d'où sortent un peu des cornes en cuivre
et qui chantent par trois croix dans l'air les sombres vives.
A tout corps et corps, toutes là, me rappellent l'Abbia.
Elle ne rêve plus, j'espère.
Pas un mouvement.
C'est trop fort.
Va, langue de l'hyper.
Chante, chante.
Elle dort.
Oh, diable !
C'est moi, Coppelius. Doucement, prenons garde. Quelqu'un.
Ah ! Qu'est-ce que ce monsieur regarde ?
Notre holapia, fort bien !
Le holapia ?
Je n'entends pas. Eh, monsieur !
Il n'entend rien.
Encore quelqu'un ?
Voilà le seul moyen d'être entendu.
Il est-il ?
Vous voyez ?
Je m'appelle McAlice.
Un ami de Monsieur Espalantzani.
Monsieur ?
Je n'ai pas d'hôpètre, d'hycropètre, d'termomètre.
On a des maisons qu'on t'envoie et vous en serez contents.
Monsieur, je n'en ai que faire.
Et une excellente affaire.
Riaque, s'allonge, riaque.
Riaque.
Paromètre.
Dicromètre.
Tromomètre.
Thermomètre.
Reste sur la porte.
Un paramètre, riaque.
Je viens, je viens faire un vesti.
Que se mette-tu en optique?
Riaque, il me t'a stig.
Que se mette-tu en optique?
La belle optique.
Aimez-vous l'optique ?
Ah, sans l'optique !
Qui avait l'optique ?
Aimez-vous l'optique ?
J'ai des yeux de beaux yeux.
Deux yeux noirs, deux yeux bleus.
Je les vends de partout.
Achetez-moi mes yeux.
Deux visières, deux visières.
Deux yeux noirs, deux yeux bleus.
Oh, mon pire, deux visières !
Il m'a vraiment enfurié !
Jésus ! Jésus ! Jésus !
Où dîtes-les, vous s'en mêlez pas !
Dépêchez-le ! Dépêchez-le !
Acceptez-moi ! Acceptez-moi !
Mettez-le !
Jésus ! Jésus ! Jésus !
Jésus ! Jésus !
Viens avec, jésus, saisis-le !
Jésus ! Jésus !
De tes yeux, de vos yeux,
de qu'un air gracieux,
il vous offre des yeux
of magnifique furieux !
J'ai des yeux de ta vie, j'ai des yeux de ta fée,
d'un ventre de fée, d'un ventre de fée,
de la fée, de la fée !
C'est le leader !
Merci, je vous jure !
Qui soit moi, ou le prince dans son cœur,
chargée de l'envers de l'éclair comme un désir de la nature.
J'ai pensé l'audio, je dois m'alléger.
M'alléger ?
Au-delà comme l'air mime.
Comme l'air mime.
Comme l'air mime ?
À son bruit, à son bruit, il lumine.
Il lumine ?
Et qu'elle reflète les objets.
Les objets.
Si tu voudrais, toi lui donne.
Toi du cas...
Des puissants, des puissants.
Elle blesse le rayon sur son front.
Toi du cas...
Elle jame l'environnement.
Courage ! Dérisoire !
Ange du ciel, est-ce bien toi
Que tu m'as brûlé de la flamme
Ton front est splendide
Et le ventre que te réveillait mon âme
Ange du ciel, est-ce bien toi
Est-ce qu'il est un homme du ciel ?
Est-ce qu'il est un toit ?
Non, il est un homme.
Pourquoi ?
Non, il est un imame.
Il n'a pas l'air d'être un homme.
Ah, du cas !
Il n'est pas cet radical.
Prenez-donc !
Ne me romps pas la tête, ne me rends pas le poing !
On va du ciel, des humains brûlent,
Tu fous, j'explodis, je veux...
...s'évader, j'en ai...
que la poésie est qui jeια !
L'agence, s'il vous plait, redenteur, je veux tout pas gâcher.
Ne suis-je pas, mes pères, tout dans ma viande !
Pardon ! Mais là, messieurs !
Plus pas ! Plus pas ! Plus pas !
Ces yeux ! Viens-lui pour que j'unionne les sons secrets !
Elle retourne dans ma pillarde.
Mais non, elle a mes yeux.
Plus pas, plus pas, plus pas.
Ces yeux,
viennent lui pas que j'unionne de son secret.
Merci, France.
Oui.
Voulez-vous encore
ça son du cas ?
Ça son du cas.
Comme écrivez-vous ma bombe,
ces yeux ainsi que toute
sa personne.
Et voici votre agent sur le juif, Elias.
Elias !
Une maison sûre !
Quel marché peut-il conclure ?
Allons, c'est dit !
Donnons, donnons !
Chez cher ami !
Va maintenant, je vais te faire le payer.
À propos d'une idée,
pas d'étant qu'on l'appuie.
Ne se necque, voilà, nous n'allons pas demander...
C'est cher ami !
La physique, mon chère !
Ah ! C'est une manière !
Monsieur, voilà toute la compagnie !
...
Ah non, FORT THE RADISH !
Comment il évolue, zehn plus long que le controlled !
Ha, n'oubliez pas qu'il chante et chante nimu
Vous serez satisfaits, messieurs, dans un moment !
Au fait, nous allons voir de près cette merveille,
cette merveille sans pareil.
Silence!
Voici.
Mesdames initiées, je vous présente ma fille Olakia.
Le charbon, le charbon, le charbon, le charbon !
Mesdames et messieurs, ça va les beaux méprises,
voyez-vous, mesdames et messieurs,
oui, mesdames et messieurs,
mais là, vous êtes très beaux-mêmes,
ça va les beaux méprises, voyez-vous, mesdames et messieurs,
vraiment, elle est très bien !
Ah, quelle étonnante !
Quelle étonnante !
Quelle excelle elle est qui, hein !
Vraiment, elle est très bien !
Ah questioning monsieur ! Soit taille comme le brise, voyez comme elle est mise.
Il n'y a vraiment rien, vraiment vraiment, elle n'est rien, vraiment, vraiment.
Elle est très bien, elle est très bien, elle est très bien, elle est très bien, très bien !
Mesdames, messieurs, fi без vos braves,
Et surtout, un pasion que d'en conquérir de nous.
Ma fille, obéissant à vous, moite caprice, va, s'il vous plaît.
Passez à d'autres exercices.
Chantez aux monteurs, suitement sa voix,
Car l'horreur du clavecin de la guitare
de l'arbre à votre chinois.
L'arbre !
Faut bien que, mon chéri,
va vite nous chercher
l'arbre, l'arbre de ma fille.
Je vais l'attendre au loin.
Au fond, le passillon.
Présentons les maux, s'il vous plait, mon enfant.
Oui, oui.
Voilà.
Messieurs, attention.
Ah, attention.
Attention.
Les oiseaux dans la charmille,
Dans les ciels, l'astre du jour !
Tout pour la jeune fille !
Tu parles d'amour.
Voilà la chanson d'aujourd'hui, la chanson d'aujourd'hui.
La force de la chanson vaut un caïn mort,
theaters à l'épaule de la Often
Ils le font, aujourd'hui
C'est la chance d'un champion en Colombie.
Tant qu'on n'en a rien.
Tout ce qui chantait résonne.
Ah, frissonne d'amour !
Ah !
Lâche-s'en, Pippo.
D'au lighthouse...
C'est pas possible !
Je ne vois pas !
C'est pas possible !
Si la chanson lejas, nous n'aurions rien.
...
Applaudissements
Ah, mon ami, quel accent !
Quelle gomme, quelle dame !
Allons, messieurs, l'apparence d'âme !
Le souper, nous s'attend !
Le saupere ! Le saupere ! Le saupere ! On sera !
Il μας connaît préférés dans cet educ!,
entrepreneura !
Awesom Hans!
Tel est un foundasse attendait le bas!
On a faussé jusqu'là vous-les- aprons.
Ne faîtes la grâce d'eux d'eux ni qu'on padi !
Avant l'Olympia
Nous nous verrons, plasticons-le la.
Elle ne soupe pas !
Oh !
Ah, le poétique !
Qu'est-ce qu'il dit ?
Rien ! La physique !
Ah, monsieur deux, la physique !
Bien assoupé !
Vous vous adorez !
Le soleil de l'homme, l'homme de l'homme.
Bon bon, l'amour, l'amour
...
Ils se sont éloignés, enfin,
Ah ! je respire seul, seul, tout d'eux que j'ai de choses à te dire.
Au monde Olympia, laisse-moi t'admirer.
De ton regard chorlant, laisse-moi m'en librer.
Mais ce pas à l'air, empenté par la fièvre, J'ai cru voir un soupir s'échapper de ta
D'où ça veut qu'à l'aide de nos amours tu m'appartiens, nos cœurs sont punis pour toujours.
En vivre le deux, n'avoir qu'une même espérance, un même souvenir, partager le bonheur,
la souffrance. Partagez la souffrance, oui la souffrance, partagez l'avenir. Laissez,
laissez ma flamme, laissez-en-toi le jour. Laissez qu'heureux ton âme, pour rayons
de l'amour. Laissez croire ton âme au rayon de l'amour.
Ah, comprends-tu, dis-moi cette joie éternelle, des cœurs silencieux !
Il ne va n'être qu'une âme et du même coup d'ail nous élancer aux cieux.
Laisse-le, laisse ma flamme, Merciant-toi le jour, sois.
Et c'est comme ton âme, au rayon de l'amour.
Tu me fuis ? Que je fais ? Tu ne me réponds pas ? Parle ! Qu'ai-je dit ? Je ne suivrai tes pas !
Des mortels, banders, tronzelles ! Veux-tu pas s'écriser sans toi ?
– Nicolas, je suis aimé d'elle, aimé, vieux, puissant.
– Parme à moi, si tu savais ce qu'on dit de ta belle.
– Que peut-on dire quoi ?
– Qu'elle est morte.
– C'est juste.
– On ne fit pas ouvrir.
Nique lousse, je suis aimée d'elle, aimée et puissante.
Vous voulez plus qu'elle l'interrompt.
Et rien ne s'arrête pas, carotte !
Va, je saurai trouver le moment opportun
pour m'avancer ici.
Allez, allez !
Je tuerai quelqu'un !
Voici les danseurs.
Voici la retournelle.
C'est la princesse qui nous appelle.
Trop la malheur, monsieur, mon enfant.
Allons.
Et dans ses armes, à l'âge,
Que le lointain nice J'aiUp émous aux milliers here
Que le lointain nice Jeup émous aux milliers here
Le bien, qu'on les arrête, qu'on les arrête !
Il a cassé nos têtes !
Et nous les tiens !
Par là !
Voilà ! Assez, assez, ma fille !
Ah, il ne faut plus, Valsy !
Ah, assez, assez !
Ma fille, toi qu'on chénille, reproduis-la !
Va, à, dans, bas, à, dans, bas !
Oui !
Drôle d'esprit !
Réji !
A est-il bas ?
Non, au sol !
Sans l'omnioselle et non déduit !
Irréprostes e-spris !
Drôle d'esprit !
Oh, le froid !
Ah ! Quoi ?
L'homme voulait être là !
Misericorde ! Oh, la vieille ! Oh, le bien !
Atterrissez, les casseurs !
Casseurs ?
Ah, ah, ah ! Les casseurs !
L'édant !
L'hôpital !
L'idant !
L'hôpital !
L'enduit !
L'hôpital !
Un automate !
Prida ! Prida ! Prida !
Cassez-le, cassez-le !
Nous vous proposons ce soir de suivre les contes d'Offenbach au Festival de Salzburg.
Benjamin Bernheim, qui incarne Hoffmann, vient de se produire au Stade de France lors
de la cérémonie de clôture des Jeux Olympiques suivis par des millions de téléspectateurs.
Ce soir, il est sur la scène du Grand Palais des festivals de Salzbourg.
Ma collègue d'art et Dorothée Hafner a rencontré le ténor français pour une interview
et a pu l'interroger sur les défis posés par le rôle, les spécificités de la mise
en scène et le charme du festival de Salzbourg.
Bonsoir Benjamin Berlein, ce n'est pas la première fois que vous participez au prestigieux
Festival de Salzbourg. Que pouvez-vous nous dire de la particularité et du
charme, peut-être même de la magie de ce festival?
Alors la magie du Festival de Salzbourg, c'est quand même de se retrouver dans un
endroit en été qui représente pour moi un mélange entre les Jeux Olympiques et
la Coupe du Monde, du monde de l'opéra et du monde de la musique classique. Et j'ai
découvert le Festival de Salzbourg en 2012. J'ai eu la chance d'être invité
très tôt par Cécilia Bartoli en 2012 pour son festival de Pentecôte, le
Kingston Festival. Et donc j'ai découvert un monde nouveau. J'avais
toujours entendu parler de Salzbourg mais pour moi ça ne me disait rien.
J'ai grandi dans le monde francophone en France et en Suisse et pour moi les
maisons d'opéra c'était ce que je connaissais de ce monde-là. Et en
arrivant à Salzbourg je me suis aperçu que c'était vraiment un mélange de
de tout, des productions gigantesques, des chanteurs partout, des chefs d'orchestre partout.
Tout le monde était là et je me suis aperçu que le festival de Salzbourg rassemblait
vraiment tous les mondes déjà, parce qu'on n'est pas que dans l'opéra, on est aussi
dans le symphonique, on est aussi dans les récitals, dans les instrumentistes et pour
moi le festival de Salzbourg, comme je l'ai dit, c'est vraiment la coupe du monde et
c'est les Jeux Olympiques du monde de l'opéra et de la musique classique.
Cette année, vous êtes ici pour interpréter le rôle d'Offman,
qui vient chanter ses déboires amoureux.
Vous, en tant comme de notre époque,
que pensez-vous des rôles féminins dans les contes d'Offman ?
Entre la poupée qui dit toujours oui,
la courtisane qui manipule et qui finit par même lui prendre son âme,
et la chanteuse qui meurt parce qu'elle a désobéi.
On ne peut pas franchement parler de portraits très flatteurs pour les femmes.
Qu'en pensez-vous ?
Alors non, effectivement, ce n'est pas très flatteur.
Et il ne faut pas oublier que cette œuvre, cette histoire date d'un autre temps.
Hoffman, c'est l'artiste, c'est l'homme en général, déjà, de mauvaise foi,
qui raconte ses vieilles histoires, ses anciennes histoires.
Sont-elles vraies, sont-elles pas vraies ?
Déjà, la question se pose.
Et ce qui est fascinant, c'est que la nature humaine d'Hoffman
ressemble à la nature humaine de tout un chacun finalement on a tous été amoureux à 15 ans on a tous été amoureux aussi
à 25 ans et à 30 ans et à 40 ans et comment on raconte nos histoires
c'est souvent
saupoudré de mauvaise foi de petits mensonges de manipulation de l'histoire
et c'est ça qui est fascinant chez Hoffman pour moi en tout cas en tant qu'artiste de chanter le rôle d'Hoffman
c'est montrer en fait
les particularités
d'une personnalité, d'un personnage qui en fait raconte sa version de l'histoire.
Et je pense que si on demandait à ces femmes de raconter leur version de l'histoire,
on aurait évidemment une version très très différente.
C'est pour ça que je pense important de se rappeler aujourd'hui en 2024
que le monde a beaucoup changé de un,
mais qu'on raconterait tous nos histoires à notre façon,
avec certainement beaucoup de mauvaise foi.
Vous avez dit dans une interview que vous essayez au maximum de protéger votre voix, bien sûr,
et pour cela vous veillez à choisir le bon rôle, au bon moment.
En quoi le rôle d'Hoffmann est le bon rôle actuellement pour vous ?
Hoffmann est un bon rôle pour moi parce que déjà je me sentais prêt il y a deux ans à l'attaquer.
Je l'ai chanté au Stadtsoper de Hamburg, ensuite à l'Opéra de Paris la saison dernière.
Et il faut une certaine maturité pour coller à toutes ces couleurs d'Hoffman.
Hoffman a d'abord entre 15 et 20 ans,
ensuite il a entre 25 et 35 ans,
puis après on s'imagine qu'il a quelques années de plus, qu'il a plus de bouteilles.
Et finalement c'est un rôle qui a besoin...
J'avais besoin moi d'avoir assez de couleurs dans ma voix,
assez de force aussi dans la voix,
parce que c'est un long rôle pour raconter ces histoires de la bonne façon.
Il a fallu que j'attende que ma voix soit prête
Et ma voie est prête depuis quelques années pour le faire.
Après, il fallait trouver les bonnes occasions de le faire.
J'ai la chance d'être Hoffman ici à Salzbourg.
Ça fait plus de 20 ans qu'il n'a pas été donné ici.
Il est donné à des ténors épisodiquement tous les 20 ans à peu près.
C'était Placido Domingo dans les années 80.
C'était Neil Shikoff dans les années 2000.
Et aujourd'hui, j'ai l'honneur d'être le Hoffman de Salzbourg.
Bon, on a très hâte.
Merci beaucoup Benjamin Bernin.
Merci beaucoup à vous.
Dans une interview, Marie-Anne Clément, la metteuse en scène, dit que les difficultés sont là pour nous pousser à réfléchir et à les surmonter.
Ma collègue Barbara Pichler-Hausegger a pu s'entretenir avec elle des différentes figures féminines et de son interprétation de chacune d'entre elles, avec Doris Lang aux illustrations.
Stella, c'est à la fois la personne la plus importante des quatre personnages féminins
et la moins importante d'une certaine manière, puisqu'elle ne chante pas, elle chante un
tout petit peu à la fin.
Et c'est la femme de la vie d'Offman, en tout cas en ce moment.
Chez nous, c'est aussi Antonia, c'est la même femme, mais c'est Antonia devenue Stella,
l'étoile, devenue la star, devenue une actrice célébrissime qui a du succès,
qui est célébrée partout et qui a fait la carrière qu'Offman lui n'a pas faite.
C'est donc cet ancien amour entre eux qui suscite la tristesse, le désespoir,
la rancoeur, la jalousie d'Offman et qui est le déclencheur de l'histoire qu'on raconte.
Olympia, c'est la poupée mécanique, évidemment, qu'on attend ou qu'attendent tous les spectateurs
qui connaissent les contes d'Hoffman.
Chez nous, c'est un peu différent.
Olympia est une femme en chair et en os, une jeune fille plutôt, une très jeune fille
dont Hoffman est amoureux parce qu'il l'a vu, voilà, c'est la fille de son prof de physique,
elle est jeune, elle est sexy, c'est un peu une sorte de Lolita.
Et elle va jouer dans le tout premier film d'Offman, un film de science-fiction,
une créature un peu barbarelle là, une créature de l'espace hyper sexualisée, hyper sexy.
Mais finalement, cette femme qui ne chante que une chanson un peu idiote et des coloratours
et qui dit oui, oui, oui, va finir chez nous par se rebeller.
des coloratours qui sont des feux d'artifices vont être aussi un cri de rébellion contre tous les carcans qu'on lui impose.
Antonia, c'est l'histoire d'amour peut-être la plus poignante des contes d'Offmann pour qui connaît l'opéra bien sûr,
c'est l'acte le plus dramatique, c'est peut-être les sentiments les plus sincères qu'on connaît.
Antonia est une jeune femme, une jeune artiste, qui n'a pas le droit de s'exprimer.
Encore une image de femme un peu problématique dans cet opéra.
Une artiste qui meurt si elle s'exprime.
Évidemment, c'est embêtant.
Chez nous, Antonia est la jeune Stella.
C'est une jeune actrice qui débute sa carrière avec Hoffman, le réalisateur, avec qui elle
a une relation amoureuse.
Et comme c'est parfois le cas dans les couples d'artistes il y a un petit rapport de peut-être de jalousie ou de rivalité.
Peut-être qu'Offman voit d'un mauvais œil cette carrière qui démarre et il essaye peut-être de la freiner un peu.
Mais Antonia, l'actrice très douée, deviendra la grande Stella plus tard.
L'acte de Giulietta, c'est l'acte le plus bizarre des contes d'Hoffman, aussi parce
qu'il est inachevé, parce que cette histoire est très décousue, parce que ça se passe
à Venise, la nuit, on a l'impression de quelque chose de brumeux, d'un peu cauchemardesque.
Et puis surtout, après les personnages de femmes de Stella, Olympia, Antonia, Giulietta
est tout d'un coup un personnage presque exagérément méchant, qui fait un pacte
avec le diable quasiment pour voler le reflet donc l'âme de Hoffman, j'ai du
mal à apprendre au premier degré cette figure de la méchante courtisane.
En fait pour moi l'acte de Giulietta est un acte paranoïaque et cauchemardesque de
Hoffman et Giulietta n'est pas une vraie femme. Giulietta c'est la projection de
Hoffman qui attribue à Stella tous ses échecs, qui attribue à sa rupture avec
Stella tous ses échecs et qui en fait la cause de tous ses malheurs. Et
Et donc Giulietta, la courtisane, c'est dans la vision de Hoffman, Stella qui a couché avec le producteur pour faire carrière, mais ce n'est pas une réalité chez nous.
Clap sur le film qui se joue aujourd'hui dans l'opéra Les contes d'Hoffman, ici à Salzbourg.
Antonia est une actrice à succès très demandée par les producteurs.
Mais le réalisateur Hoffman lui demande de renoncer à sa carrière pour lui.
Cependant, ce personnage féminin ne se laissera pas réduire au silence.
Ce qui nous mène à la partie la plus dramatique de cette opéra.
Avant l'acte de la courtisane Giulietta et la célèbre barre-carole de cette oeuvre, place à Antonia.
...
Ah ! Souvenez trop d'un, l'image est trop créée.
Là, sans mes genoux, je l'entends, je le vois.
Et là, mes yeux, je le vois.
Et encore, je le vois.
...
J'aimerais toujours faire d'elle et te garder sans foi.
Tu m'amènes et m'amènes, et tu m'amènes à toi.
Tu m'amènes et m'amènes à toi.
Tu m'occuperas de moi,
de la vie, de tout ta raie,
du design, du logé,
soient vous.
Chers seuls,
bien décroés,
L'arbitier réparera.
Toi qui s'est réparé,
Sûr de garder sa foi,
Au bien de mes mamans à croire,
à tout temps, il n'a plus,
ливо relying.
Je t'attends.
Je le Buddhist.
Qu'est-ce tu me dis?
Qu'est-ce qui t'amène ou ne te permet pas de se revoir?
Tu cho Cut.
Toi, tu m'as étonné.
Malheureux enfant,
Fille bien-aimée, tu m'avais promis de ne plus chanter.
L'amour, c'était pour moi, pour animer ma terre en chantant,
crainer et mourir.
Réal aux tourments, ta mère chérie, elle t'a aigué sa voix.
Regret supertu.
Pardonne-toi, je l'entends.
Non, non, je t'en prie.
Votre Aliane chantera plus.
Désespoir ! Tout à l'heure encore, je poignais cet âge, je veux honorer son visage ! Je perdrai l'enfant que j'adore !
À cet offrand, c'est lui qui jeta dans son cœur ses idrèzes.
J'effuie jusqu'à unique.
France, n'ouvre à personne.
Noyé !
Où vas-tu ?
Non, je vais voir si l'on sort.
Tu m'en veux plus, j'avais dit.
J'ai dit, il n'ouvre à personne, à personne.
Entends-tu cette voix ?
Mon Dieu, je ne suis pas sourd !
Oh, quel diable t'emporte !
Oui, monsieur, la clé sous la porte.
Mais il ne va pas le battre !
C'est convenu !
Porte-le !
Eh bien quoi ? Toujours en colère ?
Bizarre qu'un peu exigeant,
Alon a du mal à lui plaire,
Pour son argent.
Joue et nuit, je me mets en cadre, au moindre signe, je me tais, c'est tout comme si je chantais encore un nom, si je chantais.
De ce qu'il prie, il lui faudrait rabattre.
Je chante seul, quelquefois, mais chanter n'est pas comme homme.
Tralalalalalalala, ce n'est pourtant pas la voix.
Raa, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la,
qui me fait des faux, je croie.
La,
Ding Ding,
Lalalala Ding ding ding,
La bulb, Ding ding,
C'est la mythode, c'est la mythode, c'est la mythode, la mythode.
La, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la.
Davout n'a pas tout en partage.
Je chante victoriamment,
mais je danse prévalemment.
Je me le dis sans compétitement.
Pour plus là-dans, c'est à mon avantage.
C'est là, c'est là, mon plus grand adrein.
Et danser n'est pas commande.
Tra-la-la-la-la-la-la-la-la-la-la-la,
Près les femmes, les chaleurs.
N'est pas ce qui me nuile.
Non, c'est la méthode.
C'est l'habitude, l'habitude.
France, c'est ici ! Debout, l'ami !
Ah, qui va là ? Monsieur Hoffman !
Moi-même ! Et bien, Antonia ?
Il est sorti, monsieur !
Monsieur, plus sourd encore que l'an passé.
Monsieur Malor, je me porte bien grâce au ciel.
Antonia va, mais que je la pourroie.
Très bien, quelle joie pour Monsieur Prestet.
Enfin, je vais savoir pourquoi, sans m'avoir rien à dire, on s'éloigne ou on me fuit.
Bon, c'est qu'apparemment, tu ne plies plus entre nous.
Es-tu sûre seulement que le céleste objet de ce nouveau délire vaille mieux que l'autre ?
Comment ? Quelle autre ?
Alors à droite, qui ne se souvient plus déjà des loups d'ombre.
Des loups d'ombre !
Alors, à Tony, elle n'a rien de commun avec cette poupée.
Elle respire, elle vit, elle a une âme.
Oui, elle a une âme.
Mais les violons aussi ont une âme.
...
Ta boîte vibre sous l'archer fréquimentant,
Vibre la bête sonore.
Entends-le, c'est l'accent de Sainte-Alde qui s'ignore.
Écoute, passe derrière, le son électronique l'air
De cette corde éplorée,
elle consonne tes plaires.
Elle met ses douleurs à ta douleur en mille fleurs.
C'est l'amour, c'est l'amour fâteur.
Toi, elle te donne ton cœur.
C'est l'amour, l'amour de qui donne la paix dans le temps.
Elle consomme tes plaies, elle mène ses douleurs à ta douleur, à ta douleur, à ta douleur.
Ah, t'as tout l'air ! Ah, l'ivraie !
C'est l'amour ! Oui !
C'est l'amour ! C'est l'amour vainqueur !
Bonne hâte, donne ton cœur.
C'est la preuve de l'amour que donne ta hâte,
...
Applaudissements
C'est une chanson d'amour qui s'envole, tristoufonneur,
Ils s'en vont, les tristes ou folles !
Antonia !
Ah, je veux te dire que tu m'aimais, que tu m'aimais, mais encore !
Mon corps m'avait bien dit que j'étais regretté.
Mon cœur m'a très bien dit que j'étais regretté.
Mais pourquoi nous a-t-on séparé ?
Aïga !
M'en tenir, dis-moi la vérité.
Pourquoi selon silence, cette si longue absence et ce départ précipité ?
J'ai vénèlement dérangé mon pêle.
Je l'ai, c'est lui qui t'aidera, viens de moi.
Pourquoi as-tu faim ? Pourquoi ?
Pourquoi il est temps d'éclaircir cet étrange mystère ?
Qu'est-ce que tu dis ? Je viens d'aimer.
Mais c'est pas lui qui met cette main dans la tienne.
Mais c'est pas lui qui te souvienne.
Je vais te croire.
Mon cœur s'éteint la nuit.
Lois de moi cette crête folle.
Le sel de tes regards
Mon hivre me consola, Antonia.
Chargée de l'hiver !
J'ai le bonheur dans l'âme, demain tu seras ma femme, heureuse époux, heureuse époux.
L'avenir est à nous.
Lâchez-le, donnez-le à l'homme, moi je serai ta femme.
Laissez-moi, laissez-moi, l'avenir est à moi.
À l'horreur, j'ai la fierté de s'achirer dans le cœur de l'amour serein.
J'ai la fierté de l'amour dans l'âme.
L'avenir est à nous, l'avenir est à nous.
Pourtant, ou ma fiancée te dirait d'une pensée qui me crouble malgré moi.
La musique m'inspire d'une jalousie. Tu l'aimes trop.
Oui, mon père, en présent, m'impose la vertu du silence.
Veuille-tu m'assurer que je n'ai pas eu de mal à faire pour toi ?
Oui, mon père, en présent, m'impose la vertu du silence.
Veuille-tu m'assurer que je n'ai pas eu de mal à faire pour toi ?
Vite m'attendre !
Cet étrange est ce dos !
Viens-le comme autre fois,
viens-le, écoute,
et tu verras si j'ai perdu ma voix,
si j'aimais plus l'amour ?
Qu'avait-on eu, Sanime ?
Et qu'avais-tu à ma trompe ?
Tiens, ce chant d'amour,
Qu'elle nous chante qu'elle ose s'amouer.
Ah, s'amouer !
C'est une chasse d'amour qui s'en vanne,
Christophale, qui s'envole, Christophale, tourne à toi.
C'est une chanson d'amour qui s'envole, Christophale.
C'est une chanson d'amour.
La rose nouvelle serait un broton.
La peau vient d'une tombe et brotelle.
C'est une chanson d'amour qui s'embole, triste, triste ou folle,
C'est une chanson d'amour.
C'est une chanson d'amour qui s'envole tristement.
C'était la chanson de l'amour.
Le Boulangerie
Tu te trompes dedans ?
Rien.
« Chez 협 » !
Mon Ron是 Mi Doctors
Tiens !
Non !
Je saurais le mot de ce mystère.
Tu moron !
J'ai cru qu'Hoffman était ici, puis ce tir est trop diable !
Oh, merci !
Monsieur !
Quoi ?
Le docteur Miracle !
Trône, infâle ! Ferme vite la porte !
Oui, monsieur, médecin !
Lui, médecin, non, sur mon âme, un fausse-soyeur, un assassin, qui me tuerait ma fille après ma femme.
J'entends le cliquetis de ses flacons dans l'air, loin de moi qu'on le chante.
Bonne fête !
Eh bien ! Toi, si vous m'aimes, ce faux monsieur Crisper, je l'aime !
Où tant qu'est-il ?
Bonne brûle !
Je cherchais notre Antonina, et puis elle se marquait l'héritard de sa mère.
Nous serons protégés chez la peine, nous la guérirons comme une marque d'aile.
Pour l'associer, s'il vous plaît, donnez le jet par la fenêtre.
Ah, tout doux ! Je ne veux pas vous déplaire.
Que fais-tu, traître ?
Pour que tu aies envie d'aujourd'hui, il faut le reconnecter.
Les foies me pénètrent.
Laissez-moi l'interroger.
C'est aussi comme mon pouvoir fait qu'il y ait des bonnes grâces à pied.
Il est pouvant t'endormir,
mais des boissons terroirs
pour vous mettre ce glace.
Il ne me tiendra plus
Et de quoi s'est-il imaginé ça ?
Allons parler.
Et sois prêts.
Allez, tout le monde soit là.
Je suis assis.
Quelle âge avez-vous, sœur de prie ?
Et moi ?
Je paie votre vente.
Je te dis au revoir.
Quelle âge ? Répondez, je le veux.
Vingt ans. Le repréhension de la ville.
Voyons, voyons, là-bas, là-bas, et c'est moi qu'on dit.
Je suis, je le jouais, d'un arène, et ça fait comme.
Le pot est délicat, il est vif, on fait ça comme.
Chanté !
Oh non ! Fais-toi !
Ne la fais pas chanter !
Chanter !
À ce moment, ils s'offrent à sa nuit,
elles se regoffrent la gloire,
elle n'est pas tellement à sa cœur, as-je dit ?
Il serait dommage, en vérité, que l'essai allemand une ainsi belle épreuve.
Oh non, fais-toi !
Si vous voulez accepter mon secours, si vous voulez sauver ces jours,
j'ai là certains fracquants que je tiens en réserve.
Fais-toi !
D'où t'il faudrait ?
Fais-toi ! Je me réserve d'écouter tes conseils miserables d'assassins.
Vous y votrez chaque matin.
Je vous en prie, je vous en prie
La paix, la paix,
Châme, Châme!!
Qu'est ce que la Ch approved d'apointer la Chêne damMIN hier?!
Ne plus chanter, Hedas ! Comment t'obtenir un d'elle, qu'un pareil sacrifice ?
Mais viens, mon père, t'as-t-il dit ?
Je ne me demande rien. Plus tard, tu sauras tout.
Une roule nouvelle s'ouvre à nous, au mon Antonia.
Vous m'y suivre, chasse de ta mémoire,
Ce rêve d'avenir, de tristesse et de gloire,
que ton cœur a bien confié.
Et toi, bébé ?
L'amour, tout l'aide, le loup, ton bille,
Tout ce qui n'est pas joyeux plaît plus bien dans ma vie.
Dans ma vie.
Tiens-toi, voici moi.
Ah, cher Antonia, pourrais-je reconnaître ce que tu fais pour moi ?
Ton père va peut-être revenir.
Je te quitte à demain.
À demain !
...
Je m'en vais, c'est fini, le camp brise.
Mais non, tes pleurs sont superflées.
Je l'ai promis, je ne chanterai plus.
Tu ne chantes plus ? C'est-tu qu'elle sacrifice, s'impose ta jeunesse, et là tu me rires.
La grâce, la beauté, le talent, l'ensacré, tout ce bien que le ciel t'a livré en partage,
où tu les as fourris, dans l'ombre et dans le ménage, c'est dit qu'elle vous presquitait de garder de notre destin.
Quelle boisson de fleurs vienne là chacun matin,
Autant qu'on vit encore des rats de gris fermés,
Rousouillés, parés, aux larmes en vomis !
N'a-t-il pas entendu ?
Dans un rêve argailleux,
Ainsi qu'il ne faudrait pas le vous balancer.
C'est nous, frémissément, la foule, précis,
qui m'aimirait au nom, et qui t'es mis des yeux,
et le soin de clatter qu'on fise à la scène,
Qu'aucun doit donner qu'un éclat de passion
de ce peuple amoureux qui tout salirait.
N'entends-tu pas déjà les acclamations ?
Par la note échoque, il n'avait qu'à t'aimer
Qu'elle t'éveille en son fleur, S'en prête à pas dormir.
Oh l'église, il vous joie, Oh l'auveur, t'a chenée,
Et tes marmots d'offre, Qui te rouvrent ou appellent.
Oh bien, c'est à moi qu'il me trompe l'esprit, à son offert qu'il parle, au dieu qu'il m'appartient.
Non, non, ce n'est pas là le bonheur, le voie maudite, et contre mon argaï mon amour s'est armé.
Oui,
Je ne veux plus t'entendre, je n'ai plus d'entendue, je n'ai plus d'entendue.
Je n'ai plus d'entendue, je n'ai plus d'entendue.
Elle ne m'appartient plus, elle n'est plus mes retraitres.
Elle n'a pas dormi encore, si elle s'en est, elle a dormi.
Finie de m'aider, amour, ne m'attire pas, chérie.
Qu'il me sauvera du démon de ma mère !
J'aime, j'aime, j'aime, j'aime.
Ta mère, vous vous êtes évoquée, ton père, mais n'est-ce pas elle qui m'a éparpillé par la foi ?
Un grotteur te rappelle la spladeur de son nom, que tu veux abdiquer.
Écoute.
Autorio, smile.
Écoute.
Autorio.
Écoute.
J'ai la fin que j'appelais comme autrefois, si t'appelais, si t'es dans mon savoir.
J'ai l'amour que j'appellais comme autrefois.
T'es trop belle, tu t'aides pas à s'affronter.
Ah si, mon dieu, c'est elle.
Son nom, c'est elle.
C'est à voir, l'autoriste, le meilleur conseiller.
Qui t'a l'air qu'à t'aider, que le vôtre en vire ?
C'est tout,
Je ne peux pas le faire,
Elle... Elle... Elle furent c'est...)
Oh ! si ! Si Fighting displayed in abyss.
Encore ! Encore !
ersonne beasts
est-ce que les soldats
car alternative
oui
...
C'est bon, c'est bon, c'est bon, c'est bon, c'est bon, c'est bon, c'est bon, c'est bon, c'est bon, c'est bon, c'est bon, c'est bon.
Je sais l'autre espoir qui m'a l'irre. Que l'espoir me réveille, messieurs.
Que l'espoir me réveille, messieurs.
J'en ai marre de toi, ma vie, j'en ai marre de toi.
C'est l'heure, c'est l'heure
Applaudissements
Bon, bon, on revient, on revient.
Mon père,
écoutez,
c'est ma mère, ma mère,
écoutez-le,
les nuits de retours.
C'est une chanson d'amour, une chanson d'amour,
Qu'ils s'envolent, qu'ils souffrent à l'heure,
C'est la chanson de l'amour.
Un seul mot, un seul ! Ma fille, parle-moi ! Ma fille, parle-moi !
Morts et c'est grave le dos ! Pitié, pitié de grâce !
Éloigne-toi, ma fille !
Quoi, c'est qui ?
C'est moi, c'est toi, c'est moi qui l'as tué !
Non, c'est Dieu !
C'est moi, c'est toi, c'est moi qui l'as tué !
Vite, donnez-le à l'homme, amènez-le ça !
Laisse-en !
Morte !
Adieu, mon enfant, ma fille !
A la fin !
Applaudissements
Sous-titrage ST'501
...
Belle nuit en nuit d'amour,
souris, amos et graisses,
mais plus douce qu'un jour ou qu'une nuit d'amour.
Le temps fait s'arrêter à bord de notre adresse.
Toi ne sais-tu plus ce jour d'un puissant retour.
Dépêchez-moi, vous bisez, vous bisez.
Merci pour mon désir.
Terminé la nuit d'amour, souris amoureuse et brosse,
Les plus beaux, sanctueux jours, en quelle nuit d'amour,
en quelle nuit d'amour,
nous avons séduit la force
sur l'île d'amour.
Et moi, ce n'est pas la part mieux, ceux qui m'en chantent ! Au pied de la beauté qui nous vient enivrer, le plaisir doit-il soupirer ? Non !
Ouvrir à la bouche, écouter comme ils chantent.
L'amour dans le bruit et le vin du malin, Que le brûlant désir, votre cœur, s'enflamme
On fait aimer les plaisirs qu'on suive et on t'aime.
Dans ce moment d'amour,
d'irer un jour,
d'irer un jour pas.
Au diable, celui qui pleure pour ne m'oserait
pas nous livrer ce meilleur anéant joyeux.
Et qu'il ne pose une ère dans les cieux !
Ah !
C'est le pays de l'amour,
Et qu'il ne pose une ère dans les cieux !
Je vois que l'on est en fête, à merveille malade.
Bonheur, mais je vous ai clamé pour mon tour.
Un mortaur !
Nous avons voté ce projet et on va l'aider, offre-moi la main.
Messieurs, messieurs.
Sur une grasse, il me débrouillera, il m'en souffrira.
J'en veux !
Bonjour, bonjour, messieurs !
Bonjour, bonjour, bonjour !
Camo, j'ai été chanteur scellée !
Votre premier rêve,
de se laisser appeler pour finir ma vie !
Lui quel rêve ?
Jamais pourrais t'être rencontré par de très larmées Alipay.
Aime-t-on une côte tisane ?
Si je l'aimille, cependant...
Tu ne fâches l'aimille ? Prends-y garde l'enfant de l'anneau !
Mais le fut-il ? S'il me l'a fait aimer,
je constate qu'il me l'aide !
Allons !
Allez, vous t'élivrez qu'on bâle.
Les yens de Julieta sont une armée certaine.
Il a fallu que je les mises si fort bas.
Toi de mi-homme et de capitaine,
victoire comme à lui,
Je veux que Juliette t'attende sans sœur, sans sœur, sans jour bruit.
Réponds, tes feux de lait, diamants d'ourbisselle,
Il a inventé ta sœur, que vive que l'éclat
De tes flammes sonores,
Martinette, Julietin,
Paulette, convoyeur,
Et vous, il se regarde et l'attire dans l'ombre.
Le miroir éclatant s'en relâche, tournant, et fait tomber sa frère, en pièce pour lui
Et toi, l'anouette de la fable,
n'as-tu pas à faire ?
Quoi de l'élo, de quel ?
Et tu es sergana,
et la tienne à l'obre,
à tirer l'oeil de l'amour dans l'ombre.
Et puis, Sergant,
me la tira ton ombre.
Et puis, Sergant,
me la tira ton ombre.
...
Chevalge !
...
Qu'avez-vous dans votre cerveau, vous ?
...
Bien, tu m'as deviné.
À ce qu'il y ait des cœurs, entre toutes les avant, tu m'as déjà donné l'ombre de Chérie.
Je valis mes plaisirs, et te prie de m'avoir l'effet d'Aufman aujourd'hui.
Quoi ? C'est lui ?
Un capitain qui doute de la puissance de tes yeux.
Ton Aufman revient peut-être mieux.
J'étais là toute l'heure en écoute.
Dites tes filles.
Ah !
Fais mon jouet.
C'est dit, c'est dit.
Que si des mûres et femmes
sont encore plus diables que nous.
...
Sinon, si on crie la fête,
nous serons les jeunes lundis.
Nous serons les lundis et s'arrêtent.
Jouir, pas sombre, pas sombre,
sans le mal, sans le mal,
sans la vie et s'arrêtent.
La vache, monsieur.
Soit.
A quoi vous êtes au nom ?
À l'ombre.
On était à l'ombre.
Trôles.
On était à l'ombre.
On était sur cette terre sobre.
À l'ombre.
Trôles.
Vous ne jouez pas ?
Moi, je juge, je juge des coups.
Qu'est-ce que tu donnes ? Monsieur, je vous attends. À vous.
L'amour n'est plus la paix dans l'œil des seigneurs.
Plus la poche de l'aile.
A un jour éliminé,
Lui en touchant de l'œil,
A un jour,
Ah !
sur le bout de la joie de ma vraie seigneur,
parlerons tout au long de l'heure.
Ah !
Lâchez-moi de tristesse et de douleur et de tristesse,
pensez-moi de près.
...
Ah ! J'en ferai des repères aux yeux effrayés.
Que la vache fainére, que la pochure m'aider,
voyer les flores aimées,
et lui l'a touchée de la nuit et le jour.
Pourquoi ces regards enflammés ?
À vous, monsieur.
Le poing ?
Nous sommes un entabite.
Tiens mes cartes. Je t'en prie, vous permettez.
Prends dans le coin, j'ai des mœurs en jeu.
Je parie pourtant.
Vous allez m'offrir son bol de cet argent qu'il vous donnait !
Mietta, je vous jure !
Ne tirez pas !
L'amour ne peut être réduit,
qu'une amie dans son ventre est pure,
alors que le destin de l'amour n'est qu'une amie.
L'amour ne peut être réduit,
qu'une amie dans son ventre est pure,
Avec le destin, je ne peux pas me gérer.
Faire jeter sur lui ma honte.
Ma honte est pour mes prix.
Allez, allez, je me suis de moi-même.
Quelle âme révélez-vous ? Je lis dans votre cœur et tombe à vos genoux.
Juliette, je vous aime, je vous aime !
Partez, ou on n'y arrive pas !
Vous me fuyez !
Je l'avoue pas !
Ah, tes larmes, ton trahir !
Prêtez-moi enfin leurs aveux !
Je suis aimé !
Dieu les tue !
Oui, fût-ce au prix de ma vie !
Je les veux !
L'amour, Lucie, la peine, vos yeux étaient fermés.
Qu'il ait toujours de l'amour, de l'honneur, de l'honneur.
Voyez, toujours aimé, voyez, toujours aimé,
Qu'il y a toujours de la haine, de la paillée, de la paillette !
Mlle, nous craignons ! C'est nos pères voleurs !
Comment, monsieur, comment m'est-elle perdue avec la dame le parfait couteau de l'eau ?
À science, à science, à l'extrôdre, à l'extrôdre.
Il a ma clé, c'est à toi de l'apprendre. Écoutez nos sourds.
Voici le gavard, un étoileur, et c'est le disant Dieu.
Bien dit !
Pas encore !
Pourquoi ?
Bien, je m'en prends.
Adieu, mais je vais sûrement...
Attendez-vous, monsieur.
Votre courtoisie m'abandonne une clé dont j'ai de la fantaisie.
Je ne te le fasse pas.
Attendons, jouez, vous puissants.
C'est de qui ? T'avais pas dit ?
J'aurais donc clean.
Et l'autre ?
Tout est de votre envie.
Archou, je vous suis.
Un moment.
Friest-il ?
On ne peut pas se battre sans épis.
Prenons bien.
Sois.
Je m'en ferai complément.
Je crois que Dieu semble l'amener chez l'amie.
Je crois.
Qu'un rejet de son ordre.
Léa
Tant mieux dit vrai, c'est ta vie qui court dans j'ai pas de retard.
Quoi pour jamais, tu me sers la vie.
Non, je te rassurerai, mais parle, je crois qu'on est en retard.
Parle, à ce moment-là !
Je l'ai quittée, tout est bien.
Je l'ai quittée, non !
Je t'aime, elle t'aime.
Mon amour ? Mais tu ne sais pas qu'une heure comme un moment veut t'être finesse.
Comme un amour qu'on perd jamais, si tu restes, ton valentement, ton arrêcher de mes bras,
Je ne sais pas qu'on crie.
Je t'en prie, je ne te t'en prie.
Par toi, par toi, je te promets.
Tu m'emballes, j'ai dit.
Oh Dieu de quelle ivresse !
Combattre-tu mon âme ?
Comment qu'ils servent-ils là, dans l'eau m'abrunait-tu ?
La vue douce et brûlante, mon tête démorée,
T'as regardé dans les nuits,
J'en veux verser la flemme.
Comme les astres radiaient,
Et je sens ma vie allumée,
Passer tout l'année dans vos nuits,
Tu m'aimais, je t'aimais.
Je pensais ton honneur, ton honneur dans mon mur,
sur mes lèvres, sur mes lèvres et sur mes yeux.
Oh Dieu, de quelle librette ! Ton bras est étonnant !
Et regardons la lumière, semble verser, semble verser la flamme.
Jusqu'à là, ce matin, à fermer mon courage, je relise en quelque chose de toi.
Que veux-tu ? Parle !
Écoute, aimerai pas de moi.
Ce que je veux de toi, c'est l'infidèle, l'immature, l'irreproblie, l'étruite.
Ton regard, ton message, c'est le vrai que tu vois, s'il n'est mieux su pencher.
Quoi ? Qu'est-ce qu'on a fait ? Quelle folie !
Oh, quand les humains t'élochient, que la glace se pollue !
Pour venir, tout entier, dans mon terre, c'est caché !
Dans ton cœur !
Dans mon cœur, c'est moi, c'est moi !
Puis-je t'en sépiller ?
Oh, pas encore plus, mais là !
Pas encore plus !
C'est la prison, c'est la ville, je veux garder de toi,
t'aurai pris ton âme, ta vie, la vie, donnez-moi.
À toi, à toi, je l'apprécie.
Au repris dans le départ,
au mal, au bien.
A la mort,
qui m'a traité d'un arme
et dans le dos de l'autre espèce.
M'a traité, m'a traité d'un arme
et dans le dos de l'autre espèce.
Ah !
Il est hèlant qu'il n'y ait plus de chers
...
Sa Pignoule commeavaş d'imité !
Julia, je te l'abandonne !
Chère honte !
Juliette !
Arrête of man !
On a trouvé Chremille !
Juliette !
Le spiritus poursuivre !
Asseyez-vous !
Vous me pensez très mal ?
Moi ?
Quoi, il crie-t-on ?
Si elle crie-t-on, tout va bien.
Qu'elle me crie, tout va bien.
L'hiver à B haverra si vous voulez pas terbiter, vous serez perdu.
Le surgery était ok pour celui qui devait être un oneself.
Vous m'avez défendu !
De quoi riez-vous ?
Bien fait !
Non, non, non !
J'y avais peu !
C'est quand même pas encore repris !
Sois-y, petit !
Toche ma tête !
Il m'a plus refusé !
Vous m'avez défendu !
Il m'a refusé !
...
Foliez, foliez, inoblive-moi de reflet !
Inoblive-moi de reflet !
Foliez, inoblive-moi de reflet !
Ha ha, ha ha ! Il est sur le flé !
Avec ses câbles d'ici pour toi !
Foliez, foliez, inoblive-moi de reflet !
Ah ! Misérable cette paix de moi !
Le pur !
On a tué Schmiel !
Je l'ai mis, couille-moi !
Souvenez qu'on a de l'adresse.
Aussi tu montais,
misérable femme,
de l'amour sagré,
Tu pointes à l'accent.
Pour un héros, j'ai ma vie, mon âme, mon cœur, mon cœur et mon sang.
Et pour attirer, tout le monde repère.
Quelques autres victimes, on lance à exécuter.
Mon monstre déçirera.
Viens-en, non, vie-père,
viens-en, viens-en,
non, non, non, non,
ne décalaserez.
Mon père, mon petit Dieu,
mon autre-mère,
mon grand-père,
mon grand-père, mon grand-père,
Et en plus, en fait, vous faites ce Dieu !
Au revoir, au revoir, au revoir, au revoir !
Offre à Péteret le diable semelle !
Voilà !
Le morton !
Soladoc.
Soladio.
Soladoc.
...
Ah !
Mande-le, Mande-le, Mande-le.
Voilà qu'elle fut l'histoire de mes amours.
Vous le suivez, mon cœur restera toujours.
C'est un grand succès pour être là, le nom de l'imprimée donna.
Il n'est plus au craintre. À moi, là, tu vas.
C'est elle.
Qu'a-t-elle commencé là ?
Je crois qu'on s'entraîne.
Amiens, Antonia, Juliette,
ne sois qu'une belle femme,
Monseigneur ! Monseigneur !
Ils vont s'étonner de t'aimer !
Un mot de plus, et sur mon âme, je te brise comme celle-ci !
Moi ? Ton mentor ? Merci !
— Je suis fou ! — Donne-nous le mercilessé qui va !
Des esprits de l'alcool, de la bière et du vin,
Qu'à nous livrer, c'est la folie !
Le néant, par qui l'on oublie !
La Marseillaise
C'est là ! C'est là !
Vous vous faites attendre ?
Que veux-tu ? Que viens-je d'entendre ?
Quel est ton nom ? Olympia ?
Juséle, Antonia, Morte, Giulietta, n'est-il plus de Kleinsach qui puisse la reprendre de Diamant et de Nucard ?
Pardon, que là une sack est en complète, chère Lino, à vous, le dernier couplet.
Le cœur de Frinik doublait un bisac, d'amour et de ducats il faisait un micmac,
Et pour en être le cornac de sa bourse, il faisait fric-frac,
C'est l'heure d'aller
...
Et s'oblige ton cœur,
le cheveu d'Angélique,
dans l'astre de l'Église,
sourire de ton âme,
de la vie son plus éleveur.
Chasse, chasse, délire,
T'as ce froid
L'amour, l'amour
L'Empereur
Fais ça de ton cœur, et chante-le j'ai dit.
dans la sérénité,
sur lui la paix
pour plus apprécier
la souffrance de bébés
Mon Dieu, mon Dieu
L'amour, l'amour
Vous l'entendez, tonnerre d'applaudissements pour les Comtes d'Offmann, donnée ici au Grand
palais des festivals de Salzbourg dans une mise en scène de Marianne Clément.
L'orchestre philharmonique de Vienne était dirigé par Marc Minkowski et les
applaudissements sont fournis pour tous ceux qui ont contribué à cette soirée.
Heinrich Heiner avait qualifié l'oeuvre de Thea Hoffman d'effroyable cri en 20 volumes.
Hoffman lui-même se voyait comme un musicien, il a d'ailleurs aussi
une casquette de compositeurs et de chefs d'orchestre.
Hoffman était l'écrivain allemand le plus connu en France à l'époque.
Ses histoires d'épouvantes étaient très appréciées il y a 200 ans.
Après la création de l'opéra Les contes d'Hoffman à Paris en février 1881,
une véritable Hoffmanie s'est emparée de la capitale, 60 ans après la mort du poète.
Dans cet opéra, le choeur a beaucoup à faire.
Chaque chanteur est costumé avec beaucoup de fantaisie.
Les applaudissements redoublent aujourd'hui
pour le choeur de l'Opéra national de Vienne.
Et cette personne que vous voyez,
c'est le chef de choeur, Alan Woodbridge.
Et voilà les solistes Yevgeny Kapitula dans le rôle de Wilhelm, qui vient de saluer.
Paco Garcia, qui jouait Nathanaël et qui arrive sur scène, et salut.
Et voilà Philippe-Nicolas Martin, qui incarnait Hermann et Peter Schlennil.
Et Michel Lorenz, dans le rôle du professeur de physique, Spadane Zang.
Des applaudissements aussi pour Géraldine Chauvet qui se transforme de l'assistante
régie à la voix de la mer.
Une des surprises de cette mise en scène, Jérôme Varnier dans les rôles de Crestel
et deux maîtres du terre.
Applaudissements pour Mark Moyon, qui interprétait quatre rôles ce soir.
Andrés, Kochnie, Franz et Pitikinaccio.
Et la mezzo-soprano américaine Kate Lindsay,
dans le rôle de Lamuze et de Niklaus.
Très convaincante ce soir et on voit que le public l'accueille avec grand
enthousiasme.
Le baritone bass, Christian Van Horn, Lindor, Copelius, Dr. Miracle et
des pères tuto on l'entend aux applaudissements c'est la formidable
kathleen leweck qui approche américaine soprano coloratura aujourd'hui dans un
quadruple au rôle féminin olympia antonia giulietta estelle
Et des applaudissements nourris pour Benjamin Bernheim qui incarnait ce soir Hoffman à
différentes étapes de sa vie.
Il connaît très bien ce rôle et le chante avec passion.
C'est un rôle qu'il a encore interprété l'an dernier à l'Opéra de Paris et il le
chantera aussi cet automne au Met à New York.
Et à 10 ans, il avait une cassette VHS de cette opéra
avec Placido Domingo dans le rôle d'Offman.
Domingo et Neychikov l'ont également chanté ce rôle ici, à Salzburg.
Et à présent, le chef d'orchestre, Mark Minkowski, vient rejoindre les chanteurs, les figurants sur scène.
Il dirigeait ce soir le légendaire orquestre Philharmonique de Vienne.
Nous venons de vivre une très belle soirée d'opéra,
mais espérons qu'elle vous a plu.
De nombreux autres concerts vous attendent sur Arte,
notamment le 25 août, avec le Philharmonique de Vienne,
dirigé par Gustavo Dudamel,
Vous pourrez retrouver les contes d'Offmann sur ORF ON et sur Arte.
Bonne soirée et à bientôt !
...